C\u2019est une chaise monobloc ordinaire en plastique blanc. Elle tra\u00eene dans le jardin du PAN Caf\u00e9 sur l\u2019\u00eele Saint-Denis. On n\u2019y pr\u00eate pas attention, sauf quand on veut s\u2019asseoir. Rien de sp\u00e9cial donc. Elle passe inaper\u00e7ue. Elle est pourtant assez particuli\u00e8re. Elle est constell\u00e9e de petits trous. Des centaines de trous du diam\u00e8tre d\u2019un crayon, sur toute la surface, dossier, accoudoirs et pieds compris. Nous ne l\u2019aurions pas remarqu\u00e9e si quelqu\u2019un n\u2019avait gliss\u00e9 la tige d\u2019un pissenlit dans l\u2019un des trous de l\u2019accoudoir. Une fois attentif cette chaise nous intrigue et retient le regard comme un tamis le caillou, ou la p\u00e9pite. Tout en restant parfaitement banale, pas bancale, tout \u00e0 fait fonctionnelle, la chaise perfor\u00e9e trahit un geste et une intention. Le geste, nous l’imaginons r\u00e9p\u00e9titif et obstin\u00e9, avec une perceuse \u00e9lectrique probablement. L’intention est plus myst\u00e9rieuse. D\u00e9foulement obsessionnel d’un maniaque du foret ? Concept ultime de designer d\u00e9pressif ? Avatar des forminifera<\/em> de Tony Cragg ? Customisation ing\u00e9nieuse pour acc\u00e9l\u00e9rer le s\u00e9chage de la chaise apr\u00e8s l’ond\u00e9e ? Simulation de l’effet de la gr\u00eale par un jardinier po\u00e8te ? Si ces questions se posent et si ces hypoth\u00e8ses se valent c’est que rien n’est d\u00e9clar\u00e9 et que l’affordance reste vague, tr\u00e8s vague. Et en ce qui nous concerne nous tenons cette ind\u00e9cision apparente pour une d\u00e9cision artistique. Et rien, mais vraiment rien, ne vous oblige \u00e0 nous suivre (et cela fait partie de son charme). Que l’on s’amuse \u00e0 piquer des fleurs dans les trous ou que l’on tente de mouler une faisselle dans le creux du pied pour vendre ensuite du fromage de chaise au march\u00e9 de Gratens (1), que l’on s’y assoie simplement pour bavarder avec des amis o\u00f9 que l’on s’ab\u00eeme dans une nouvelle th\u00e9orie esth\u00e9tique, cette chaise offre des possibles multiples sans imposer aucune v\u00e9rit\u00e9. Cette \u0153uvre ne revendique pas le statut d’\u0153uvre d’art. Et pourtant c’est bien en tant que proposition artistique qu’elle nous int\u00e9resse ici. En tant que proposition artistique exemplaire d’un art non d\u00e9claratif. Le paradoxe n’est qu’apparent, l’enjeu est politique.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Rien dans le contexte du jardin du PAN Caf\u00e9 ne signale qu’il pourrait s’agir d’autre chose que d’une chaise de jardin. Rien dans le propos de Louis Clais, qui a r\u00e9alis\u00e9 cette chaise et quelques autres (sans titre, ni date ou num\u00e9rotage), rien qui rel\u00e8ve d’une affirmation artistique. Bien s\u00fbr le PAN caf\u00e9 organise le week-end des rencontres culturelles. Mais que le jardin soit fr\u00e9quent\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement par des artistes ne contamine pas spontan\u00e9ment les chaises d’une ontologie particuli\u00e8re. Bien s\u00fbr Louis Clais a \u00e9tudi\u00e9 l’art et con\u00e7oit son activit\u00e9 comme une pratique artistique. Mais il ne se tient pas \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de sa chaise de jardin pour en revendiquer l’auctorialit\u00e9 (autorit\u00e9) ou en commenter la fabrication et en expliciter les intentions. Il maintient au contraire une distance entre lui comme auteur et l’objet mis \u00e0 disposition. S’il y a une intention explicit\u00e9e quand on lui pose la question c’est que la chaise reste disponible \u00e0 toutes les intentions, \u00e0 tous les usages. S’asseoir bien s\u00fbr, mais aussi disposer des fleurs dans les trous, tendre un fil pour une performance, ou en refaire une \u00ab\u00a0fausse\u00a0\u00bb chez soi pour son jardin. Une voisine a demand\u00e9 \u00e0 Louis Clais quel \u00e9tait ce mod\u00e8le et o\u00f9 elle pourrait acheter les m\u00eames. A la question de l’art se substitue la question de l’usage (2).<\/p>\n\n\n\n Nous avons demand\u00e9 \u00e0 Louis Clais s’il avait lui-m\u00eame dispos\u00e9 les fleurs sur la chaise. D\u00e9clarer ou reconna\u00eetre<\/strong><\/p>\n\n\n\n Une \u0153uvre expos\u00e9e pr\u00e9tend avant tout que l’on reconnaisse \u00e0 son auteur le statut d’artiste. Elle n’est souvent que le levier, le pr\u00e9texte ou l’alibi de cette affirmation autoritaire. C’est une question de d\u00e9claration ; c’est une affaire de strat\u00e9gie ; c’est une histoire de position. Au contraire une \u0153uvre non d\u00e9clarative attend simplement d’\u00eatre \u00e9ventuellement reconnue en tant que proposition artistique. Elle n’impose rien et supporte de passer inaper\u00e7ue ou de rester anonyme. Si nous la reconnaissons c’est que nous le voulons bien. Si nous lui trouvons un int\u00e9r\u00eat c’est pour elle-m\u00eame et non comme vecteur d’un jeu social articulant pouvoir et valeur. D\u00e8s lors, quand reconna\u00eetre est plus d\u00e9cisif que d\u00e9clarer, les cartes se trouvent redistribu\u00e9es et tout le monde peut jouer \u00e0 nouveau. Tandis qu’il y a in\u00e9vitablement un monopole de la d\u00e9claration (l’artiste, le critique, le marchand, l’institution), il n’y a jamais de monopole de la reconnaissance. Libre \u00e0 nous comme \u00e0 vous et \u00e0 d’autres de reconna\u00eetre ou pas comme une proposition artistique la chaise monobloc blanche perc\u00e9e de 700 trous \u00e0 disposition dans le jardin du PAN caf\u00e9. \u00c7a ne changera rien. Et c’est \u00e7a qui change tout. \u00c0 disposition n’est pas en exposition. notes<\/strong> photos :<\/strong> lire aussi :<\/strong> pour aller plus loin :<\/strong>
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\u00abNon, les fleurs ne sont pas de moi, j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s content, car j\u2019ai le d\u00e9sir que les trous des chaises suscitent des id\u00e9es d\u2019usages possibles. Quand il pleut, des gouttes d\u2019eau se coincent dans les trous et forment des loupes. Je vois \u00e7a comme une pratique, comme si j\u2019avais invent\u00e9 ma nouvelle recette de tartes, que je peux maintenant faire aux occasions. \u00c0 chaque it\u00e9ration, j\u2019interpr\u00e8te avec un assaisonnement diff\u00e9rent. Il y a \u00e9norm\u00e9ment de variantes de cette chaise monobloc blanche et beaucoup d\u2019\u00e9tats de d\u00e9gradation du plastique, parfois cuit au soleil, brillant ou griff\u00e9, tach\u00e9. Je m\u2019en lasse moins que du papier v\u00e9lin. Je fais \u00e0 chaque fois un nouveau dessin d’une nouvelle mani\u00e8re, parfois je compte les trous et parfois pas du tout. Je varie aussi le diam\u00e8tre du foret ; g\u00e9n\u00e9ralement, chaque trou d’une m\u00eame chaise a le m\u00eame diam\u00e8tre, parfois je change cette r\u00e8gle. J\u2019ai mis en pratique cette id\u00e9e de dessins \u00e0 la perceuse sur chaises pour la premi\u00e8re fois en ao\u00fbt 2022 \u00e0 Bruxelles et j\u2019en ai fait une douzaine depuis.<\/em>\u00bb
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(1) selon une anecdote racont\u00e9e par Louis Clais apr\u00e8s la convention aR de Gratens en septembre 2025
(2) voir Stephen Wright :
http:\/\/www.mabsociety.com\/usership—a-lecture-by-stephen-wright.html
https:\/\/archive.arte-util.org\/tools\/lexicon\/<\/p>\n\n\n\n
Julie Vayssi\u00e8re (1 et 3), DeYi Studio (2), Juline Darde Gervais (4 et 5)<\/p>\n\n\n\n
#7 \/ Sur quelques geste d\u00e9marquables<\/a>, par DeYi Studio
#42 \/ Les d\u00e9chets dansent aussi<\/a>, par DeYi Studio
#76 \/ 3417 albums blancs<\/a>, par DeYi Studio<\/p>\n\n\n\n
#71 \/ PAN Caf\u00e9, entretien avec C\u00e9cile Paris<\/a>, par DeYi Studio<\/p>\n\n\n\n
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