{"id":3633,"date":"2025-04-03T05:47:26","date_gmt":"2025-04-03T03:47:26","guid":{"rendered":"https:\/\/editionsjou.net\/?p=3633"},"modified":"2025-04-03T05:47:26","modified_gmt":"2025-04-03T03:47:26","slug":"76-3-417-albums-blancs-par-deyi-studio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuetina.editionsjou.net\/?p=3633","title":{"rendered":"#76\/ 3 417 albums blancs par DeYi Studio"},"content":{"rendered":"\n


3 417 pochettes blanches rang\u00e9es dans des bacs align\u00e9s sur des tables. 3 417 fois le m\u00eame disque, mais pas n’importe lequel. 3 417 fois le m\u00eame disque, mais plus tout \u00e0 fait le m\u00eame. C’est la collection de Rutherford Chang. Le disque en question est le 9\u00e8me album des Beatles sorti le 22 novembre 1968 avec trente chansons originales. La pochette ext\u00e9rieure de ce double album des Beatles est enti\u00e8rement blanche, recto et verso. Les lettres du titre THE BEATLES <\/em>sont gaufr\u00e9es, blanches sur fond blanc. En bas \u00e0 droite un tampon num\u00e9rote chaque album. Il fallait un artiste comme Richard Hamilton, initiateur du pop art, pour proposer ironiquement de num\u00e9roter comme un tirage d’art cette pochette blanche vendue \u00e0 plusieurs millions d’exemplaires, imposer le minimalisme de cette pochette vide, \u00e0 l’inverse de son propre style, et s’inspirer de l’art conceptuel pour remplacer le titre pr\u00e9vu par la seule mention auto-r\u00e9f\u00e9rentielle du nom du groupe.

Rutherford Chang poss\u00e8de \u00e0 ce jour 3 417 exemplaires de l’album blanc. Ces albums blancs, apr\u00e8s plus de 50 ans \u00e0 passer de mains en mains, \u00e0 tra\u00eener sur les canap\u00e9s et les tables basses, \u00e0 faire office de sous-bock ou \u00e0 prendre le soleil sur des \u00e9tag\u00e8res, ne sont plus tout \u00e0 fait blancs ni strictement identiques. Tach\u00e9s, tagu\u00e9s, \u00e9tiquet\u00e9s, scotch\u00e9s, jaunis, tous portent les traces d’usages et de soins tr\u00e8s variables. Rares sont ceux qui sont encore immacul\u00e9s comme \u00e0 l’origine. Mais ils sont tous uniques, et c’est ce qui int\u00e9resse Rutherford Chang qui n’ach\u00e8te que les exemplaires num\u00e9rot\u00e9s, donc choisis parmi les 3 premiers millions commercialis\u00e9s. EMI a en effet cess\u00e9 de num\u00e9roter les albums d\u00e8s 1970, et le gaufrage blanc a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 apr\u00e8s 1975 par une impression grise moins co\u00fbteuse.

Rutherford Chang est un fan des Beatles et de l’album blanc en particulier. Comme tout fan v\u00e9ritable c’est \u00e0 la fois un amateur et un expert. Il n’est ni musicologue ni historien de la pop culture mais c’est un vrai savant quand \u00e0 l’histoire de l’album blanc. Depuis Michel de Certeau, et apr\u00e8s des chercheurs comme Gabriel Segr\u00e9 ou Richard Meneauteau, on ne consid\u00e8re plus les fans comme des consommateurs incultes hypnotis\u00e9s par une camelote mainstream. On leur reconnait au contraire une comp\u00e9tence herm\u00e9neutique et un v\u00e9ritable talent cr\u00e9atif. Ils participent sans conteste d’une culture authentique, quoique born\u00e9e au cercle d’une communaut\u00e9 d’initi\u00e9s (ce qui caract\u00e9rise aussi l’art contemporain). Les fans nous obligent \u00e0 red\u00e9finir la notion d’aura. Dans la culture de masse l’aura n’est plus la qualit\u00e9 myst\u00e9rieuse d’un objet unique, \u00e0 la fois proche et lointain, mais le poids manifeste de l’accumulation des admirations partag\u00e9es. L’industrie culturelle peut donc produire et exploiter l’aura comme pr\u00e9cipit\u00e9 des millions de regards condens\u00e9s par la publicit\u00e9. Les fans sont le r\u00e9actif indispensable de cette transmutation.

Rutherford Chang est un collectionneur. Et comme tout vrai collectionneur sa passion prend un tour obsessionnel, voir absurde. A quoi sert d’accumuler le m\u00eame objet reproduit \u00e0 des millions d’exemplaires ? Le plaisir d’\u00e9couter ce disque peut-il \u00eatre multipli\u00e9 par 3 417 ? (oui, certainement pour lui qui avoue \u00e9couter le disque tous les jours, mais \u00e7a c’est c\u00f4t\u00e9 fan, cela rel\u00e8ve du rite d’adoration quasi d\u00e9vot). Il n’y a pas non plus le moindre espoir de r\u00e9unir la totalit\u00e9 des exemplaires num\u00e9rot\u00e9s. Le caract\u00e8re irrationnel de cette qu\u00eate n’est m\u00eame pas occult\u00e9 par le potentiel d’une plus-value qui justifierait le pari d’un investissement. On pourrait objecter que l’album blanc estampill\u00e9 n\u00b0 0000001 mis en vente par Ringo Star en 2015 a atteint 790 000 dollars aux ench\u00e8res, mais Rutherford Chang assure n’avoir jamais d\u00e9pens\u00e9 plus de 20 dollars pour un album de sa collection. Ni investisseur ni sp\u00e9culateur c’est un pur collectionneur que l’hypoth\u00e8se d’une revente n’effleure pas un instant.<\/p>\n\n\n\n

Rutherford Chang est un artiste. Il est int\u00e9ress\u00e9 par le paradoxe de ces objets de s\u00e9rie devenus diff\u00e9rents et uniques au fil du temps. Pour lui l’album blanc est l’artefact parfait de la culture pop. L’album blanc est le support parfaitement choisi d’une d\u00e9monstration sur la cr\u00e9ativit\u00e9 des usages. Sa pochette est une page blanche sur laquelle r\u00e9fl\u00e9chir toutes nos histoires. C’est une surface vide disponible \u00e0 l’inscription involontaire des al\u00e9as du quotidien. Une sorte de capteur 31,5 x 31,5 cm des traces et petits accidents de la vie courante. La m\u00e9moire visuelle stratifi\u00e9e du temps \u00e9coul\u00e9 depuis la premi\u00e8re \u00e9coute. Rutherford Chang r\u00e9unit en r\u00e9alit\u00e9 des histoires individuelles enregistr\u00e9es par les auditeurs et auditrices de l’album blanc. Et il en a fait un nouvel album avec la superposition de l’enregistrement de 100 double-disques de sa collection et avec la surimpression de leurs 100 pochettes. Ce nouvel album blanc, \u00e9dit\u00e9 en 100 exemplaires, n’est \u00e9videmment plus du tout blanc. Il s’apparente davantage \u00e0 un palimpseste antique couleur parchemin. Il est satur\u00e9 de ratures, macules, griffonnages, coloriages et gribouillages illisibles. L’\u00e9coute du nouveau double disque vinyle n’est pas moins confuse. Le vinyle est un plastique sensible \u00e0 la chaleur. Il se d\u00e9forme, dilate, r\u00e9tracte facilement. Aucun des disques n’a plus exactement la m\u00eame dur\u00e9e. Le mixage des 100 num\u00e9risations produit donc de multiples distorsions et des effets d’\u00e9cho. Si vous ajoutez quelques micro-rayures et les poussi\u00e8res in\u00e9vitables vous obtenez un mat\u00e9riau audio d’une grande richesse derri\u00e8re lequel les chansons originales restent difficilement audibles. La rigueur de ce geste de Rutherford Chang, son concept comme son protocole, est profond\u00e9ment enracin\u00e9 dans l’histoire de l’art contemporain. Il n’aurait \u00e9t\u00e9 pensable dans aucun autre champ d’activit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Rutherford Chang est fan, collectionneur et artiste. Ces trois \u00e9tats coexistent parce qu’il est r\u00e9ellement fan, collectionneur et artiste. Son statement<\/em> \u00ab\u00a0We Buy White Albums\u00a0\u00bb proc\u00e8de simultan\u00e9ment des trois logiques du fan, du collectionneur et de l’artiste, sans hi\u00e9rarchie et sans que l’un ne vampirise les autres. Nous voyons si souvent op\u00e9rer aujourd’hui la captation des cultures populaires par les artistes d’exposition qu’il faut absolument saluer l’\u00e9quivalence parfaite qu’instaure Rutherford Chang. \u00ab\u00a0We Buy White Albums\u00a0\u00bb est \u00e0 la fois une proposition artistique, un principe de collection et la d\u00e9claration d’amour d’un fan. M\u00eame s’il lui arrive de faire des expositions (pour augmenter sa collection et sans rien vendre) Rutherford Chang est un artiste post-exposition. Son travail habite l’\u00e9cosyst\u00e8me des r\u00e9seaux. Il ach\u00e8te les albums blancs sur eBay puis revend son propre album blanc sur eBay. Ce qu’il prend d’une main il le restitue d’une autre, sans interrompre le flux, sans capitaliser sur la vague, sans pr\u00e9dation, sans pr\u00e9tention.
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la pochette de l’album blanc (recto et verso) \u00e9dit\u00e9 par Rutherford Chang<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Rainer Ganahl pr\u00e9sente le poster de Rutherford Chang avec un choix de 100 pochettes de l’album blanc avant de l’accrocher dans la boutique d’un coiffeur (Bazaar Compatible Program, Shanghai, d\u00e9cembre 2013). Ce poster est ins\u00e9r\u00e9 dans l’album \u00e9dit\u00e9 par Rutherford Chang \u00e0 la place du poster de Richard Hamilton constitu\u00e9 d’un collage de photos des Beatles<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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*\u00c0 \u00e9couter : la face 1 de l’album blanc remix\u00e9 par Rutherford Chang en superposant l’enregistrement de 100 disques de sa collection<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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volets int\u00e9rieurs de la pochette de l’album blanc de Rutherford Chang<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


– site web de Rutherford Chang<\/strong> : https:\/\/rutherfordchang.com\/<\/a>

– photo du sommaire<\/strong> : Eilon Paz (dustandgrooves.com)

– autres photos <\/strong>: DeYi Studio<\/p>\n\n\n\n

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