Soit un petit carr\u00e9 de papier jaune fluo, gliss\u00e9 dans la r\u00e9glette porte-\u00e9tiquette d’un rayonnage de supermarch\u00e9. Tr\u00e8s peu le remarqueront. Du m\u00eame jaune qu’un sticker promotionnel, il semblera avoir \u00e9t\u00e9 simplement oubli\u00e9 sans inscription. Nous pouvons cependant le voir pour ce qu’il est : un monochrome jaune. Et l’appr\u00e9cier en tant que tel, m\u00eame si le contexte ne nous y invite gu\u00e8re. Cl\u00e9ment Bleu-Pays ne s’encombre pas de l\u00e9gitimit\u00e9. Nul besoin de galerie ou de mus\u00e9e. Une laverie, un Franprix ou une \u00e9picerie indienne font l’affaire. Son travail s’inscrit de plein droit dans le quotidien le plus imm\u00e9diat sans autre forme de proc\u00e8s. Il a bien r\u00e9alis\u00e9 ce petit monochrome jaune fluorescent de 4×4 cm.<\/p>\n\n\n\n
Autre monochrome, rouge cette fois-ci, de 9,5×9,5 cm, dans un fast-food de Bercy. Cl\u00e9ment Bleu-Pays \u00e0 recouvert un carreau de fa\u00efence blanche d’un adh\u00e9sif rouge, prolongeant ainsi vers le bas la frise de carreaux rouges et blancs courant tout le long du restaurant derri\u00e8re les banquettes. Seul un \u0153il attentif d\u00e9tectera l’anomalie, et seul un client bien inform\u00e9 soup\u00e7onnera un geste artistique. Mais c’est l’attention qui compte, plus que l’intention de l’artiste. Et nous ne sommes pas invit\u00e9s \u00e0 un petit jeu de connivence entre initi\u00e9s. L’enjeu est une augmentation des performances de la sensibilit\u00e9, comme antidote \u00e0 l\u2019anesth\u00e9sie g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e entretenue par l’industrie culturelle.<\/p>\n\n\n\n Un dernier monochrome pour mieux cerner le mode op\u00e9ratoire de Cl\u00e9ment Bleu-Pays. Il est noir et mesure 15,5×15,5 cm. Vous remarquerez que mon commentaire est bien organis\u00e9, par ordre croissant de taille. Mais rassurez-vous, cela n’ira pas plus loin. Aucun gigantisme et aucun go\u00fbt du spectaculaire ici. Ce monochrome d\u00e9marquable a pris place sans rien demander dans le hall du magasin Uniqlo de la place d’Italie. Au m\u00eame format que le logo rouge d’Uniqlo, et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui, il vient ponctuer un texte imprim\u00e9 au mur comme \u00e0 l’entr\u00e9e d’une exposition dans un mus\u00e9e. Il est sous-titr\u00e9 manifeste. Et il affirme en effet radicalement une mani\u00e8re d’\u00eatre au monde totalement transparente dans son \u00e9vidence de d\u00e9j\u00e0-l\u00e0 qu’on ne remarque pas, et tout aussi parfaitement incongrue dans le malaise troublant de celui qui n’a pas \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 et qui ne sera jamais chez lui. D’une certaine mani\u00e8re, ce monochrome pos\u00e9 comme un tampon sur une calligraphie, co-signe le statement<\/em> mural d’Uniqlo en le d\u00e9marquant ainsi : \u00ab\u00a0This is LifeArt. Le LifeArt ce sont des gestes con\u00e7us pour am\u00e9liorer la vie de chacun. Simple et de qualit\u00e9. Ils s’adaptent au train de vie contemporain, et \u00e9voluent sans cesse, influant le sens de l’esth\u00e9tique et du d\u00e9tail\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Outre ces monochromes, Cl\u00e9ment Bleu-Pays r\u00e9alise aussi des images \u00e9trangement quelconques qui redoublent insidieusement la familiarit\u00e9 de l’environnement dans lequel elles s’infiltrent clandestinement. Dans une soci\u00e9t\u00e9 d’exposition int\u00e9grale la man\u0153uvre est fragile et redoutable. La banalit\u00e9 extr\u00eame d\u00e9marque ainsi fatalement l’ordinaire tristounet de nos routines quotidiennes. Le client distrait que nous sommes consultera par exemple sans le savoir une s\u00e9rie de huit photographies que Cl\u00e9ment Bleu-Pays \u00e0 transf\u00e9r\u00e9es par AirDrop<\/em> dans un iPhone de d\u00e9monstration sur le pr\u00e9sentoir d’un Apple store. Le paradoxe de ce geste de pirate est que ces images n’ont absolument rien de remarquables et qu’elles pourraient \u00eatre d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, prises par un vendeur ou par un autre client. \u00c0 ceci pr\u00e8s que ces photos d’amateur ont \u00e9t\u00e9 prises ailleurs et que le smartphone est retenu par un fil \u00e0 la table. Ailleurs, au magasin Ikea de la Madeleine, Cl\u00e9ment Bleu-Pays a remplac\u00e9 une image dans un cadre avec passe-partout du rayon salon. La photographie qu’il a choisie et imprim\u00e9e au format ad-hoc n’est pas si diff\u00e9rente de celle qu’aurait pu choisir le chef de rayon, mais c’est la sienne, et elle existe ainsi socialement dans ce magasin, ou n’existe pas, pareille et \u00e9trang\u00e8re, dissemblable et identique, convenable et intruse. De ces tours de passe-passe nous d\u00e9couvrirons d’autres fois par inadvertance une photographie de pain dans la boulangerie l’Entracte, \u00e0 Paris, un gros plan sur des grains de caf\u00e9 au Starbuck de la rue Monge, des image d\u2019oranges au Franprix de la rue Dareau. Imprim\u00e9es sur toile tendue sur ch\u00e2ssis, ou sur plastique adh\u00e9sif, ou encore fix\u00e9e au double face, et positionn\u00e9es subrepticement en des places improbables et pourtant attendues, de ces photographies on pourrait dire qu’elles sont en quelque sorte publiquement expos\u00e9es en cachette.<\/p>\n\n\n\n On comprend donc que l’\u0153uvre de Cl\u00e9ment Bleu-Pays n’est par principe pas expos\u00e9e. Elle est l\u00e0 o\u00f9 elle est, pr\u00e9sente et invisible, active par effraction du sensible dans l’ordinaire pr\u00e9visible, et simplement document\u00e9e pour quelques proches qui forment la communaut\u00e9 interpr\u00e9tative par laquelle advient la dimension artistique non d\u00e9clar\u00e9e de ces gestes d\u00e9marquables.![\"\"](\"https:\/\/revuetina.editionsjou.net\/wp\/app\/uploads\/2024\/09\/clement-768x1024.png\")
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