{"id":10082,"date":"2026-03-25T04:37:31","date_gmt":"2026-03-25T03:37:31","guid":{"rendered":"https:\/\/editionsjou.net\/?p=10082"},"modified":"2026-03-25T04:37:31","modified_gmt":"2026-03-25T03:37:31","slug":"251-la-ville-qui-se-reecrit-elle-meme-par-gregory-moulinet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuetina.editionsjou.net\/?p=10082","title":{"rendered":"#251\/ La ville qui se r\u00e9\u00e9crit elle-m\u00eame, par Gregory Moulinet"},"content":{"rendered":"\n

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Certaines villes que l\u2019on visite exigent d\u2019\u00eatre activement d\u00e9chiffr\u00e9es.
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Singapore Oceanarium (photo: Gregory Moulinet, 2026)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Singapour est de celles-l\u00e0. On croit y entrer comme dans n\u2019importe quelle global city<\/em>, avant de comprendre qu\u2019on se trouve \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un syst\u00e8me d\u2019\u00e9criture \u00e0 ciel ouvert. Tout y est artificiel, donc voulu, dessin\u00e9, intentionnel. Le territoire, les circulations, l\u2019architecture, les limites, les usages, jusqu\u2019aux imaginaires projet\u00e9s sur la ville, tout semble relever d\u2019un travail continu de composition, de correction et d\u2019anticipation. Singapour ne se contente pas d\u2019exister. Elle se r\u00e9\u00e9crit et se redesign sans cesse.<\/p>\n\n\n\n

Je suis venu \u00e0 Singapour pour y faire ce que le cin\u00e9ma appelle du \u00ab rep\u00e9rage \u00bb. J\u2019ach\u00e8ve en ce moment un roman d\u2019anticipation dont l\u2019action se d\u00e9ploie principalement sur les mers d\u2019Asie du Sud-Est. Son h\u00e9ro\u00efne est une jeune femme issue d\u2019un peuple apatride que l\u2019on appelle les \u00ab Bajau Laut \u00bb et qui vit depuis des mill\u00e9naires sur l\u2019oc\u00e9an. On les appelle aussi les \u00ab nomades de la mer \u00bb et, parfois, de mani\u00e8re plus p\u00e9jorative ou m\u00e9prisante, les \u00ab sea gypsies \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Deux chapitres du livre se d\u00e9roulent \u00e0 Singapour, lorsque mon personnage a \u00e0 peine dix-huit ans, puis plus tard \u00e0 vingt et un ans. Faire du rep\u00e9rage, dans ce contexte, ne consiste pas seulement \u00e0 v\u00e9rifier qu\u2019un lieu correspond \u00e0 une sc\u00e8ne. Il s\u2019agit aussi de tester jusqu\u2019o\u00f9 le r\u00e9el consent \u00e0 accueillir la fiction qu\u2019on projette sur lui, et \u00e0 partir de quel moment il commence \u00e0 lui r\u00e9sister.<\/p>\n\n\n\n

Il aurait sans doute \u00e9t\u00e9 plus sage de visiter d\u2019abord, puis d\u2019\u00e9crire ensuite, mais cette inversion du protocole a aussi ses vertus. L\u2019architecture du r\u00e9cit est d\u00e9j\u00e0 solidement \u00e9tablie, alors que certaines intuitions qui en font le charme, parfois na\u00efves, n\u2019auraient sans doute pas vu le jour si le r\u00e9el s\u2019\u00e9tait impos\u00e9 trop t\u00f4t. Je suis donc arriv\u00e9 \u00e0 Singapour non avec une liste de v\u00e9rifications, mais avec un sac plein d\u2019hypoth\u00e8ses, et surtout avec assez de libert\u00e9 pour d\u00e9placer, corriger ou remplacer certains \u00e9l\u00e9ments sans toucher au noyau du r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n

Avec cette attitude, le rep\u00e9rage devient une n\u00e9gociation silencieuse entre la logique de mon roman et mes observations. Le principe est tr\u00e8s simple : Je marche dans la rue ou dans certains espaces accessibles au publique, jusqu\u2019au moment o\u00f9 un d\u00e9tail r\u00e9siste. Je contemple jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019une sc\u00e8ne perde sa cr\u00e9dibilit\u00e9 dans un endroit particulier. J\u2019\u00e9coute jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019une fausse note apparaisse. Je choisis alors ce qu\u2019il faut conserver, ce qu\u2019il faut corriger, ce qu\u2019il faut abandonner, ce qu\u2019il faut transformer, non pour me soumettre servilement \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, mais pour rester juste envers le lecteur et pr\u00e9server la charge s\u00e9miologique autant qu\u2019\u00e9motionnelle de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n

La difficult\u00e9 principale se jouait surtout dans ma mani\u00e8re d\u2019imaginer mon personnage \u00e9voluant dans cet environnement. C\u2019est une jeune femme issue d\u2019un monde socioculturel radicalement \u00e9loign\u00e9 du mien, moi, homme blanc, fran\u00e7ais, de cinquante-cinq ans. Faire du rep\u00e9rage pour elle consiste donc \u00e0 marcher en se demandant, \u00e0 chaque instant, ce qu\u2019elle verrait, ce qu\u2019elle ne verrait pas, ce qu\u2019elle jugerait rassurant, hostile, co\u00fbteux, banal, inaccessible ou familier. Autrement dit, apprendre \u00e0 lire et \u00e0 comprendre la ville depuis une sensibilit\u00e9 radicalement autre que la mienne.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette situation, on n\u2019est plus un visiteur, encore moins un touriste. On devient une sorte d\u2019agent secret. On pr\u00eate attention \u00e0 des choses que l\u2019on aurait autrement laiss\u00e9es glisser.
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Soupe de Bakwan Kepiting, 3 Euros (photo Gregory Moulinet, 2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

On engage des conversations, en posant des questions qui, venant de moi, fr\u00f4lent parfois l\u2019absurde.
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Pique-nique sous-terrain<\/em> (photo Gregory Moulinet), 2026<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O\u00f9 s\u2019arr\u00eate exactement l\u2019espace public ? Quelle distance s\u00e9pare un embarcad\u00e8re d\u2019un campus ? Quelle impression produisent un hall d\u2019entr\u00e9e, un ponton, une esplanade ?
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Une \u00e9tape importante de ce s\u00e9jour a \u00e9t\u00e9 la visite du Singapore Institute of Technology (SIT), o\u00f9 j\u2019ai imagin\u00e9 les d\u00e9buts des \u00e9tudes sup\u00e9rieures de mon h\u00e9ro\u00efne. J\u2019y ai \u00e9t\u00e9 accueilli avec beaucoup de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 par le Dr Jawn Lim, Associate Professor en design et futuriste \u00e0 SIT.
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Dr Jawn Lim, Aster June-Harada, Cesar Harada, Gregory Moulinet, Lin Wei<\/em> (photo Gregory Moulinet et Dr Jawn Lim, 2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La visite guid\u00e9e du campus m\u2019a permis de mieux comprendre la notion de \u00ab living lab \u00bb qui n\u2019est ici, pas seulement un slogan. L\u2019environnement et la culture du campus sont organis\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 pouvoir observer, ajuster, tester et redessiner certains syst\u00e8mes en conditions r\u00e9elles. Mais tr\u00e8s vite, une autre \u00e9vidence s\u2019est impos\u00e9e : cette notion de \u00ab living lab \u00bb ne semble pas s\u2019appliquer seulement \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du campus, elle para\u00eet aussi d\u00e9crire assez justement l\u2019esprit m\u00eame de Singapour.
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Sur les conseils du Dr Lim, j\u2019ai visit\u00e9 l\u2019URA City Gallery. Dans cet espace, la ville se donne \u00e0 voir comme un projet en cours de r\u00e9\u00e9criture permanente. La planification, les simulations, les r\u00eaves, les usages, les risques, les ressources potentielles ainsi que les flux ne sont pas rel\u00e9gu\u00e9s dans les coulisses du pouvoir technocratique. Ici, tout est mis en sc\u00e8ne pour attirer l\u2019attention et solliciter l\u2019avis de la population singapourienne. Le meilleur exemple est probablement l\u2019initiative \u00ab Virtual Singapore \u00bb, un jumeau num\u00e9rique (digital twin) de la cit\u00e9-Etat couramment mobilis\u00e9 pour la planification et la simulation, afin de mod\u00e9liser des sc\u00e9narios.
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URA City Gallery, maquette du centre-ville<\/em> (photo Gregory Moulinet, 2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pour un auteur de fiction sp\u00e9culative, c\u2019est une aubaine extraordinaire. Dans une ville qui envisage d\u00e9j\u00e0 ses propres futurs, int\u00e9grer la r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9sente ne suffit plus. Il faut inventer un r\u00e9cit capable de survivre au contact de l\u2019un de ces futurs possibles.
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Marina Bay Sands (photo Gregory Moulinet, 2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ainsi, dans mon roman, j\u2019ai imagin\u00e9 une s\u00e9rie de sc\u00e8nes \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019ic\u00f4ne architecturale que repr\u00e9sente Marina Bay Sands. Le lieu est spectaculaire, mais pas tout \u00e0 fait comme je l\u2019avais imagin\u00e9. L\u2019un des probl\u00e8mes est que cet espace impose sa propre dramaturgie. Le pouvoir, le luxe, la mise en sc\u00e8ne du capital, l\u2019obsession d\u2019une certaine id\u00e9e de la high-tech, tout cela est d\u00e9j\u00e0 inscrit dans ses volumes et ses lumi\u00e8res. Utiliser un tel lieu, surtout lorsqu\u2019il est bien connu, revient \u00e0 emprunter un imaginaire d\u00e9j\u00e0 satur\u00e9 de sens. C\u2019est tr\u00e8s pratique pour faire passer un message ou positionner des personnages. Mais une s\u00e9quence de mon roman, initialement pens\u00e9e dans cet endroit, m\u2019a soudain sembl\u00e9 inad\u00e9quate pour ce que je voulais en faire.<\/p>\n\n\n\n

En discutant avec Monsieur Lin Wei, architecte, designer et consultant en image de marque, une nouvelle id\u00e9e s\u2019est impos\u00e9e : le projet \u00ab Long Island \u00bb. Ce projet, que j\u2019ai retrouv\u00e9 plus tard \u00e0 l\u2019URA City Gallery, est une r\u00e9alit\u00e9 en devenir. Un morceau de futur d\u00e9j\u00e0 inscrit dans les documents, les cartes et les discours officiels, sans \u00eatre encore fig\u00e9 dans une iconographie particuli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Pour ma design fiction, c\u2019est une tr\u00e8s belle opportunit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Long Island permet d\u2019\u00e9crire sur un lieu qui n\u2019est pas encore totalement r\u00e9elle, mais qui existe d\u00e9j\u00e0 suffisamment pour \u00eatre cr\u00e9dible. Ce n\u2019est pas une pure invention, mais une plateforme de projection qui laisse \u00e0 l\u2019\u00e9criture une marge cons\u00e9quente d\u2019imagination plausible.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019y ai vu aussi, imm\u00e9diatement, une formidable mati\u00e8re p\u00e9dagogique. Pour mes \u00e9tudiants en design syst\u00e9mique, un futur contextualis\u00e9 par mon roman, tel que le Long Island de Singapour, constitue un exercice di\u00e9g\u00e9tique id\u00e9al. On peut leur demander non pas de r\u00eaver abstraitement un avenir, mais d\u2019interpr\u00e9ter un monde en train de se dessiner. \u00c0 partir d\u2019un tel site, les contraintes concr\u00e8tes deviennent des rampes de lancement, des \u00ab prompts \u00bb pour g\u00e9n\u00e9rer des id\u00e9es.
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GenAI: ChatGPT, 2026<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019autre extr\u00e9mit\u00e9 du spectre urbain, je me suis rendu \u00e0 Punggol Jetty. L\u2019endroit n\u2019a rien du Singapour destin\u00e9 aux touristes ou aux expats. Il y a le d\u00e9troit de Johor, avec \u00e0 l\u2019horizon, la Malaisie toute proche, et l\u2019on comprend soudain que ce bras d\u2019eau ne doit pas \u00eatre trait\u00e9 comme une simple ligne bleu sur une carte. C\u2019est une interface g\u00e9opolitique, \u00e9conomique, logistique, extr\u00eamement sollicit\u00e9. Les grandes infrastructures qui relient Singapour et la Malaisie, le Causeway, le Second Link, les nouveaux accords de coop\u00e9ration bilat\u00e9raux, ne sont pas ici des abstractions diplomatiques. Elles forment le fond mat\u00e9riel d\u2019une relation politique que m\u00eame un \u00e9crivain de roman doit prendre en compte s\u00e9rieusement.
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Johor Strait (photo Gregory Moulinet, 2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une sc\u00e8ne situ\u00e9e l\u00e0 ne peut pas seulement \u201cfaire vrai\u201d. Elle doit int\u00e9grer les forces invisibles qui traversent le lieu.<\/p>\n\n\n\n

De ce point de vue, le rep\u00e9rage s\u2019est montr\u00e9 rassurant. Le paysage, les distances, la tension du site, la proximit\u00e9 avec le campus de SIT, tout cela tenait. Quelques corrections suffiront. Mais ces corrections comptent. En litt\u00e9rature, la cr\u00e9dibilit\u00e9 d\u2019un monde repose parfois sur une seule articulation spatiotemporelle correctement pens\u00e9e.
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Banni\u00e8re de promotion pour la s\u00e9rie TV Aunty Lee\u2019s Delights<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En parall\u00e8le de mes arpentages, j\u2019ai lu Aunty Lee\u2019s Delights d\u2019Ovidia Yu, souvent d\u00e9crite comme l\u2019Agatha Christie de Singapour. Cette lecture m\u2019a presque autant appris que mes d\u00e9placements eux-m\u00eames. Ses romans donnent \u00e0 sentir la ville au-del\u00e0 de la carte postale et de l\u2019in\u00e9vitable skyline. Singapour y prend corps dans les habitudes, les repas, les nuances sociales, les petites priorit\u00e9s du quotidien. C\u2019est une le\u00e7on pr\u00e9cieuse pour quiconque \u00e9crit sur une ville qu\u2019il ne fait qu\u2019effleurer.<\/p>\n\n\n\n

Le rep\u00e9rage, au fond, n\u2019a donc pas pour fonction d\u2019obtenir une exactitude scientifique ou acad\u00e9mique. Son r\u00f4le est d\u2019une certaine mani\u00e8re plus subtil. Il s\u2019agit d\u2019acqu\u00e9rir le droit de fictionnaliser sans trahir le lieu, sa population et le lecteur. De rendre au r\u00e9el assez d\u2019attention pour qu\u2019il accepte d\u2019\u00eatre transform\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

S\u2019il fallait condenser ma m\u00e9thode de rep\u00e9rage en une formule presque aussi nette que le \u00ab write drunk, edit sober \u00bb d\u2019Hemingway, ce serait celle-ci :
\u2022 Entre dans la ville comme un invit\u00e9.
\u2022 Deviens Aunty Lee en mission : courtoise, curieuse, mais impossible \u00e0 berner.
\u2022 \u00c9cris et r\u00e9\u00e9cris jusqu\u2019\u00e0 ce que la ville et ses futurs sonnent juste.<\/p>\n\n\n\n

La ville devient alors, pour le romancier, un manuscrit vivant.<\/p>\n\n\n\n


Gregory P. Moulinet <\/strong>a v\u00e9cu et travaill\u00e9 comme Brand Designer<\/em> \u00e0 Tokyo, New York, P\u00e9kin et Shanghai. Depuis les ann\u00e9es 90 il a (re)dessin\u00e9 des dizaines d\u2019identit\u00e9s de marques. Il enseigne aujourd’hui le design biocentr\u00e9 en Chine et vit \u00e0 Suzhou.<\/p>\n\n\n\n


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